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评论
当前83条评论-
许二的小情绪:171.13.164.234鈴芽今晚要关上全日本的门。“我要去了。”“你要去哪？”“我要去爱的人的地方。”高中生鈴芽和她的小椅子进行了一场跨越全日本的说走就走寻爱治愈之旅。从九州一路北上到东北，回到出生的地方，随着情节的起伏与变化，家庭的矛盾与和解，配乐的忽起又消失，悲情情绪不断渗入，直至翻开那一页311大地震的黑色涂鸦，我咬牙切齿无以表达，这一刻终于凝聚出一种灾难情结下的奇幻美学效果！只能用动画来表达，也惊讶于动画的表达。这是一部只有在多灾多难的日本才能诞生的属于这个时代的吉卜力电影，视听和画面都是一贯的新海诚品质，连一些死宅梗和笑点也是。多么想和鈴芽一样奋不顾身地跳入那个门后的世界里，去拯救哪怕是一见钟情就爱的人，去见面和幼时懦弱的自己。那个世界里充满勇敢奇幻，那个世界里永远天真可爱！ -
我是大月饼:61.236.46.9时长六小时的电影，我花三个月断断续续的看完，龙珠导致无感……时长的电影伤不起…… -
打南不输钱:106.82.51.43人们总在“走过”才被允许“回头”， 我们以为这句话的真理性在于“经验”，却不知道力的着点却是“允许”。 由话筒拉出中轴线两边，红色的幕布，金碧辉煌的会场，激昂而澎湃的滔滔情感，摧毁了一切微弱的荧光。 就像在【摩耶之幕】上再覆住无数层复制品。 人们对现实主义题材作品的渴望背后，是对自我存在的确实性的肯定——“众生皆苦”。 莫言被骂作侮辱民族，陈忠实强迫自己作品烂尾，二十一世纪开始后网络文学兴起后，青年作家们纷纷选择科幻甚至幻想类文学作为创作方向…这一切，无非是因为牢牢把持文化权柄的主流市场中的方方们，靠着舔舐“浩劫”造成的疮口里流出的脓来讨好赵姓子弟。 这里，一部《我不是药神》都得拍的小心翼翼，如履薄冰。逼得贾樟柯要在自己的电影里放飞碟。在资本主义社会，想要做现实主义题材作品，是要冒生命危险的 -
诗哒哒:171.12.99.51这片拍得还可以。我是喜欢这幅画。很小的时候，看肖像画册，最爱的就是这张，龙珠也不知是为什么。 -
小板田:210.42.42.73特供给经历过千禧年&文字工作者的迟来的挽歌，很陈旧，很情怀。年轻一代估计很难理解怎么有人看到几个调查记者、几版铅字块就深受感动，也就还有纸媒崇拜的这批人还能get到某些细节背后的重量了。 主题还是和当下过于脱节了些，看开头还以为大胆到敢讲那年冬天那场大火过后被赶走的人，结果落点居然在一个07年就已经解决了的事，现在翻出来重讲也没讲出什么新意。 当然过时的内容也会有念旧的人喜欢，最后一个画面，不止不休输入完毕，enter键落下电影结束，仿佛为曾经辉煌的纸媒时代盖棺定论，留下一群热衷回望的人在2023的影院里怅然。